先搞点儿投资少、风险小的片子，让鲍勃试试手。主要是鲍勃以前那战绩让杨皓有点儿犯嘀咕呀，没一部是成功的，甭管是票房还是口碑。

    啥片子合适呢？杨皓就开始寻思，首先就得是恐怖片，这可是能以小博大的电影类型。

    忽地就想起前段日子赵智勤说的那档子事儿，于是扭过头瞅着赵智勤问道：“前段日子不是有人找咱投资吗？”

    赵智勤这会儿还在震惊当中犯迷糊呢，真没想到杨皓还投资过那么多片子，当时就光顾着跟组忙活了，没寻思别的。

    听着杨皓问他，赶忙搭腔：“是一部恐怖片，导演是个华裔，中文名叫温子仁。”

    “签了没呀？”杨皓又扭头问鲍勃。

    鲍勃挺肯定地回答：“意向都定了，回去就签。”听着这确定的回答，杨皓点了点头说：“把人也签到工作室来吧，恐怖片适合弄成系列，要是第一部能盈利那就接着往下搞。这部电影咱自个儿制作，先拍一部小成本的练练手，把宣发流程走一遍。”

    完后，表情特严肃地跟鲍勃说：“这可是咱公司成立之后第一部自个儿制作、自个儿发行的影片，甭管票房咋样，我得瞅见工作都到位了。”

    “您就放心吧，您指定能瞅见一个专业的制片人的工作态度跟职业素养。”鲍勃拍着自个儿胸脯保证，接着用那特期待的眼神瞅着杨皓说：“这才一部呀，最好再有一部文艺片，把咱的名号给打响咯。”

    不过怕杨皓误会，鲍勃赶紧解释：“最好有一部，这样对于咱这样刚起步的小公司，能迅速打响名号。”鲍勃还真是艺术痴迷狂。

    杨皓想了一会，转向正在看小说的杨雪说：“嫂子，麻烦你把我电脑里的《当幸福来敲门》（ThePursuitofHappyness）的稿子给打印出来。”赵磊起身，快步走到打印机旁，帮着杨雪打印小说。

    姑姑在一旁听到，疑惑的问：“你又写了一部小说？”杨皓点点头，说：“刚写完大纲，还没开始，您不是说要写一些有深度、能触动人心的故事吗？这本灵感来自一个我在美国遇到的保险业务员，他的名字叫克里斯·加德纳。根据他的事写出来的。”

    说完，对鲍勃说：“你看一下，要是可以，你记得回美国用不用征得他同意，这个人叫‘克里斯·加德纳’”。

    说来也巧，这是杨皓在一次偶然的场合中碰上，向他推销保险，一开始没想起来。后来才琢磨过味来，这不是美国励志故事和美国梦的象征。

    这些故事和梦想曾被中国公知和资本家们广泛地推崇和传播作为成功案例。

    杨皓回想起上辈子那些年，美国梦如何被描绘成每个人只要努力就能实现的美好愿景，而这辈子，这些轮到杨皓给他们讲故事了。

    但随着时间的推移，尤其是移动互联网普及，自媒体发达。社会真相逐渐浮出水面，无论是在西方还是在中国，人们开始对这类故事持怀疑态度。

    他们不再轻易相信那些被美化的成功故事，而是更加关注现实中的挑战和困难。

    这种转变反映了一种更广泛的社会觉醒，人们对所谓的“成功”有了更深层次的理解。

    他们开始质疑那些被广泛宣传的成功模式，寻找更加真实、更具包容性的生活和工作方式。

    一会功夫，稿件被打印出来。赵磊将它递给杨皓，后者示意他将其交给鲍勃。鲍勃接过英文版后开始翻阅，同时，姑姑也顺手拿起了中文版。

    这部小说的主题和核心概念保持不变，人物设定与原版版一致，沿用了电影中的设定，而其大纲也已经整理完毕，接下来的任务是填充具体内容。

    对于中文版来说，故事背景设定在中国九十年代，围绕着下岗工人的生活展开，其大纲同样已经完成。

    鲍勃阅读完后激动地说：“这个故事实在太棒了，我们今年就应该拍摄它。”说着，他用充满期待的目光注视着杨皓。

    杨皓原本只是想让鲍勃看看这种类型的题材是否可行。面对鲍勃的激动，杨皓意识到现在讨论拍摄还为时尚早。

    这部电影的构思来自2006年，现在是否能符合时代的需求还是个未知数。毕竟，一部影片的成功不仅仅依赖于其曾经获得的荣誉，还需要考虑到时机和档期等多种因素。

    杨皓急忙解释说：“我还没有完成写作呢，怎么可以谈论拍摄？我只是想知道你对这种题材的看法……”

    然而，鲍勃却打断了杨皓的话：“怎么还没完成？大纲、人设、内容概要和剧情转折不是都已经出来了吗？”

    杨皓回答道：“但详细内容还没写呢。另外，我们是不是应该先出版小说……”

    鲍勃摇了摇头：“不必如此，并不是每部小说改编成电影都需要这样操作。有些是先拍成电影再出小说的。你的小说非常适合改编成电影，我们就先拍电影再出版小说吧。

    而且，你的小说基本架构已经有了，找个编剧来填充一下细节就可以开拍了。至于小说的部分，你如果想自己来完成就自己写，如果没时间，找别人帮忙填充内容也是可行的。”

    杨皓本来还想继续劝说鲍勃，但听到可以委托他人填充内容，便立刻改变了想法。上辈子，杨皓就是干这种活的，这在行业内是常见的做法。

    通常，在文学和影视行业，一些知名作家或编剧会制定故事大纲，然后由其他不那么有名的作者来完成内容的填充。

    杨皓上辈子就是干这种活的，为那些有名的作家或编剧充当枪手，帮助他们完成作品的撰写，不过一般没有署名权。

    现在，难道自己也得到了相同的待遇吗？这个问题一定要搞清楚。

    于是问鲍勃：“我目前还没有什么名气，能找到合适的编剧来帮我完成这项工作吗？要知道，通常情况下，这种类型的工作是不会给予署名的。”他的语气中带着一丝期盼。

    然而，鲍勃的回答却让杨皓心里仅存的一点希冀破灭了，“如果你只是靠你的名气，那么没有人会愿意帮你。”

    鲍勃的话锋一转，接着说：“但你是老板呀，这个身份有的是人愿意为你做这件事，放心吧。

    本来以为是靠自己的才华，到头来还是靠自己的财华，财富的力量往往比才华更具有说服力。

    不过无所谓，就是一点小幻想，尽管有些许失望，但他并未放在心上，毕竟这只是他心中一个小小的幻想，没有寄托太多希望，自然也就不会感到太大的失望。

    但事情要定下，总归是可以分担自己的工作量。而且他还有好多只记得大概内容，忘记细节或者就没看的影片，都可以以这种方式做出来，何乐而不为呢。

    将那些只记得大概情节的电影重新制作出来，对他来说既是挑战也是乐趣。

    想清楚了这些，杨皓向鲍勃提出了自己的想法：“我们今年就自己制作这两部电影试试看吧。公司现在才刚开始，资源和经验都有限，但我相信这是一个好的开始。如果这次能够成功，我们就按照这个模式继续发展。不过，我还要上学，可能没办法投入太多时间弄这些。”

    鲍勃满意极了，满口答应道：“放心吧老板，这些事我会办的妥妥的，不会麻烦你，不过，项目立项你还要把把关，咱们还要指着你，别的不用你操心。”好吗，老板都叫上了，还真有当员工的觉悟。

    没办法，鲍勃深知杨皓对这些事情的兴趣纯属个人爱好，一旦觉得麻烦或兴趣减退，杨皓便会毫不犹豫地放弃。他不玩了就完蛋了。可是他不行，他指着这个吃饭呢。

    所以大部分事情都大包大揽，他尽量独自承担大部分事务，尽量不麻烦杨皓，尽量避免给杨皓增加负担，除了项目立项，启动时依赖杨皓敏锐的洞察力，用到杨皓的火眼金睛。鲍勃对杨皓的眼光现在是无脑信任。没办法，现实就摆在面前。

    总算把鲍勃打发了，处理完鲍勃的事务后，杨皓的目光转向了赵智勤。杨皓看着赵智勤，有些想不通，赵智勤在好莱坞算是立住脚了，或者说已有所成就，毕竟跟过超A级好莱坞项目。

    只要杨皓的公司继续运营，项目就会源源不断，赵智勤完全可以忙碌于这些有利可图的项目。名声和财富看似触手可及，却不知为何赵智勤还想在国内另辟蹊径，为毛还要在国内弄一摊。

    现在有多少人想去好莱坞都想疯了，各种钻营，就是为了在好莱坞立脚。甭说现在，就是十几年后，中国电影市场都世界第二了，还一堆人向往。

    各种跪舔，谄媚、献媚，甚至不惜蹭红毯或时装秀以博取眼球。各种丑态百出，尤其中美贸易战开始后，那么多品牌辱华，还你妈逼争着代言，看的杨皓直恶心。当然也有爱国艺人。

    就感觉演一个好莱坞电影角色，就是国际巨星了。杨皓上辈子是底层人员，想不明白所谓上层人什么思维逻辑。现在也没想明白，也没觉得高大上到哪里。

    赵智勤的目光一直没离开杨皓，心中充满了期待与不安。他注意到杨皓的眼神突然转向自己，那种深怕被拒绝的忧虑瞬间涌上心头。

    毕竟，人家杨皓在那好莱坞都已然是小有成就的主儿了，好像没啥理由再回咱国内从头开始不是。然而，赵智勤深知文化的力量和重要性。他跟传统中国文人类似，有点家国情怀，不愿意看到国内的影视市场被外来文化完全占据。

    在杨皓还未来得及开口之前，赵智勤急忙表达自己的想法：“可您还记得您自个儿说过的话不，那文化可是分国界的呀，咱自个儿的东西就得咱自个儿来维护、来发展。虽说您在那外国是取得成功了，可那成功到底是人家外国的呀。要是咱能在国内也弄个公司，一门心思地制作咱自个儿的影视作品，宣扬咱自个儿的文化，那感觉可就全不是那么回事儿了。”

    他停顿了一下，试图从杨皓的表情中寻找一丝反应，然后继续说道：“我们可以像美国公司那样。我愿意承担起这份责任，尽量减少对你的打扰。你觉得这样行吗？”说完这话，赵智勤就拿那几乎是恳求的眼神直勾勾地瞅着杨皓，巴望着他能瞅见这份计划里头的潜力和价值。

    杨皓有些为难，心中有些纠结和矛盾。美国那边有现成的工作室，项目也已经在行业内有了一席之地，有成熟的项目，加上鲍勃的人脉资源，很大概率能成功。

    可是国内这边啥也没有，一切都是未知数，没有现成的工作室，没有稳定的项目，甚至连一个明确的起步点都没有。可以说一切从头来，这就费了劲了。

    想到这些，杨皓的眉头紧锁。

    不过不好生硬拒绝呀，杨皓决定给他分析分析，让赵智勤知道这里有多麻烦。于是说：“我不是不做，而是我没能力做。”赵智勤一听，这是拒绝的节奏啊，马上想插嘴。

    杨皓见状摆摆手，接着说：“你先听我说完，现在先说国内的电影行业的现状。去年全年票房9亿元，银幕数量1800多块。你算算有几部能盈利。

    虽然自从国家加入WTO后，影视产业开始受到更多的重视，但这个过程并非一蹴而就的。

    首先，我们面临的是人才问题。市场上真正能够拍摄出既赚钱又受欢迎的商业电影的导演寥寥无几。许多学院培养出来的导演更倾向于艺术片，这与市场需求存在较大的偏差。

    因此，香港的导演成了炙手可热的对象，但是那帮香港导演一个个鼻孔朝天，唯利是图，但他们往往自视甚高，追求利益最大化的同时，却对内地市场缺乏深入的了解。这导致了我们在人才方面的匮乏。

    其次，市场环境也是一个不容忽视的问题。尽管我们是一个庞大的国家，但全国的银幕总数只有1800多块，这限制了电影的整体市场规模。

    电影的制作流程复杂且繁琐，从前期筹备包括剧本创作、项目策划到投融资，再到实际的拍摄过程，涉及到导演、演员、摄影师、美术设计师、服装设计师、化妆师以及特效团队等众多岗位。

    后期制作则包括剪辑、音效设计、配乐和调色等环节。

    最后，电影的发行和宣传推广、与各大发行公司的合作、影院放映，乃至版权交易都是必不可少的步骤。

    此外，盗版问题严重阻碍了电影及其周边产品的销售，使得衍生品市场几乎为零。考虑到这些复杂的环节，作为一家公司，我们实际上能控制的部分非常有限。”这些咨询是杨皓特意了解了一下。

    杨皓接着说：“刚起步的公司要想生存，只能从电视剧做起。电视剧属于BTOC模式，也就是说，只要你搞定电视台，基本上就没问题了，问题是我们没有这方面的人脉资源……”

    杨皓准备掰开了、揉碎了给赵智勤分析，好让他知难而退，别费这劲了。刚起头，赵智勤就打断了他的话：“我有，国内多家电视台采购部我都认识。”一下把杨皓接下来的话憋肚子里了。

    赵智勤突然打断了杨皓的话，自信地表示他与国内多家电视台采购部有联系。

    他详细地列举了自己与国内多家电视台采购部的密切联系，这些关系都是多年积累下来的，涵盖了从新闻采访到电视剧采购等多个层面。

    这让杨皓惊讶不已，原本准备好的一系列分析和理由突然间变得无关紧要。

    赵智勤透露的信息，让杨皓对他刮目相看。以前也没打听过赵智勤的事，就是帮忙让他进入好莱坞电影圈子。

    这让让杨皓重新评估了他们在国内开展业务的可能，也让他对赵智勤在圈里的人脉、资源刮目相看。

    因为杨皓知道，在影视圈内拥有广泛的人脉和资源是多么的重要。