2022年年初我就开始了对该书的写作，相关的准备自2020年便开始，包括整理资料，排查真伪与可用性，比方说文章后一部分主角因为私自行动而被调职一事，就取用自网络上所谓的“知情者”所言，1996年确有一名警察因为独自调查被调离了南京公安。

    整部小说为最后的追凶做了大量的铺垫，其中也穿插了一些其他的罪案，毕竟整部作品的时间跨度长达12年，如果主角只盯着一件案子追查，就会造成读者的阅读疲劳（整部书中的案件均取材自现实案件）读者可以看到，除了主线案件外，其他的支线案件均水落石出，追查到了凶手，这也是“真实案件改编”的文艺作品惯用的一种结尾方式。

    “凶手就是你认定的那个人，可你就是没有证据，没有证据就不能认定那个人就是凶手”这样的桥段多出于一些经典的犯罪类电影，诸如奉俊昊的《杀人回忆》，大卫芬奇的《十二宫杀手》，我在创作该书的过程中借鉴了这些作品的一些叙事手法，奈何本人并没有刑侦与生化知识，小说中描写的一些验尸、勘察手法均来自网络，且没有过多的描写，更多的侧重点是对案件的推测与分析，这则是读过亚瑟柯南道尔的《福尔摩斯》系列的影响。

    《福尔摩斯》是我非常喜欢的文学作品，尤其是那种独特而又细致入微的分析法、取证法、化验法，深深影响了世界近代刑侦学的发展，诸如对通过犯罪现场遗留物、痕迹来对罪犯做形象侧写、摹画等，以便于警方作出一个大致的追查范围。

    关于本案比较有影响力的改编作品分别是电影《白日焰火》，和小说《十宗罪》，前者文艺病式的叙事使整部电影苍白无力，不知所云，而后者的改编基本是在网络上复制粘贴各类文本，以至于连抛尸地点也能搞错，正因为这一错漏，使作者根据现实中的讹传位置将最后的黑锅推给南京军方，草草完结，以致误导读者。从侧面也可以看出这类猎奇文学粗浅的构思根底，因此没有严密的逻辑与精准的推理的文学类作品根本不能算是侦探小说，唯一的掩饰手段就是作品中着重描述重口味场面。

    我很清楚自己的叙事功底与知识储备，因此一开始的设定就是一个局外人的“自娱自乐”再到后来进入公安系统，每次追查到的人都不是真凶，这样的安排就会使整部作品更加真实合理，比方说小说最后一部分，主角认为的凶手在后期的走访中能推测出另一种可能：或许他的种种异常行为可能是掩盖了自己杀死妻子的秘密，而不是掩盖杀死王爱婷的秘密，主角在阴差阳错下不止搞错了追查方向，甚至可能在错误的追查中忽视了另一件隐藏的命案。

    曾经的语文老师着重讲过文学创作的要点，那便是角色一定要贴近真人，他以《水浒传》中“武松打虎”为例讲述一流小说与二三流小说的区别，一流小说是武松看到老虎的反应是惊慌不已，打死老虎用了老半天，才打到老虎气绝，自己也力尽；而二三流小说中武松的反应可能是“好小子，我等你多时了！你还敢来！”不费出灰之力便打死老虎，大摇大摆和个没事儿人一样走下山岗。

    虽然小说中绝大部分人都是符号化的人物，但主角却是非常写实的，比如说他对幽暗环境会恐惧，对突发情况会慌乱，身为一个警察却身手羸弱，被嫌犯殴打时的应急反应是逃命，进入现场前还要“全副武装”，一点也没有武打电影中成龙、甄子丹敢于搏命、以一敌百的精神气概。

    在小说中我设置了很多隐藏线索，读者也许需要重读才能发现，但不影响故事整体，毕竟书内书外这件案子都是一桩悬案，也许永远都找不到凶手，也许凶手就在明天被发现。

    我一直很喜欢上世纪九十年代，因此做了很多相关描写，以使读者了解案件发生的时代特征，“真实改编”的可贵之处便是“真实”二字，很惭愧，我并没有亲身去过南京，为数不多的地理描写均是根据在北京的出行印象闭门造车而来。但对于现实与小说中凶手是父子关系、疑似邮递员职业以及居住环境等均是基于对案件相关线索的推测，而其他相关文学作品则是拾人牙慧，根据网络上流传多年以讹传讹的说法，将凶手设定成“知识分子”、“重金属爱好者”、“警察”、“军方”、“邪教组织”等等，愚蠢又不负责任。

    在最开始我的计划是只写二十章，但写到第十一章时发现并没有什么人阅读，便自此搁置，直到几个月后偶然发现《雪落金陵》被评选为“2022年十大好看的网络侦探小说”第十名，我才有了继续创作的动力，于是越写越多，整个故事也更加丰富。当然，我更应该清楚这部作品有很多硬伤与不足。

    创作是一个非常有趣的过程，好坏与否，其实对个人来说并不十分重要，重要的是自己能坚持下去，而灵感就是不经意间迸发出来的。正如《武林外传》中吕轻侯所说：我写小说，是因为我想写，我有一种想要倾诉的欲望，我要把我身边所发生的故事，用另外一种方式记载下来，这就足够了。我写的东西不可能有什么太大的价值，或者是特殊的意义，更不可能流芳百世，但至少我能够自得其乐。最重要的是，我知道我应该做做什么了。

    当然，如果这部《雪落金陵》能被更多的人看到，那是我的荣幸。

    2023年1月31日夜