无论何时，开会总是一件无聊的事。

    急急忙忙地跑进会议室后，东川翼就这么枯坐着，一边若有其事地点着头，一边百无聊赖地扣着手。

    在一个星期前，他就已经将之前“天启”中得来的第二首歌《风之秋色》制作完成，有了第一首歌的销量做保证，这一次也顺利地通过了公司的选曲。

    按理来说，作为供曲者以及只负责一部分编曲工作的公司员工，他的工作也就到此为止了。但没想到的是，他还是被要求出席，出现在了这个关于歌曲后期宣传的会议上。

    “总不会还让我跑来跑去，当那个什么亲卫队队长吧？”东川翼发着呆，脑中胡乱地想着。

    “那么今天的会议就到此为止了，各位辛苦了。”宛如天籁一般的声音传进东川翼耳中，他立马站起了起来，转身就想离开。

    “那个，东川桑，麻烦你稍等一下。”若松宗雄快步走到东川翼身旁，拍了拍他的肩膀道：“我这边有些事找你，麻烦跟我去一趟办公室吧。”

    “额，还有其他事吗，新歌我已经制作完了，是还有什么需要调整的地方吗？”

    “不是这件事，总之你还是先跟我来吧。”

    东川翼见若松宗雄态度比较坚决，也没什么办法，只好默默地跟在他的身后向办公区走去。

    “请坐吧，都认识这么久了，你也别这么客气。”走进办公室后，若松宗雄率先坐下，自顾自地点起了一根烟。

    东川翼闻言也不再站着，走到离若松宗雄最远的一处沙发上坐好，就这么看着面前的中年男人吞云吐雾。

    “哦，抱歉，忘记你不抽烟了。”若松宗雄好像突然想起了什么似的，放下了手中抽了一半的烟，放进烟灰缸里碾了几下后又不经意地问道：

    “关于这首歌的宣传，没什么想法吗？”

    “我看你在会上一直低着头不说话。”

    “确实没什么想法了”，东川翼摇了摇头，大拇指和食指捏在一起，用开玩笑一般的语气说道：“毕竟我只是一个小小的编曲师，这些复杂的事情交给大家就好了。”

    “圣子酱这么厉害，而且还有若松宗雄您把关，这首歌肯定会和上一首一样成功的。”

    若松宗雄不置可否，端起了水杯喝了几口随机又点头说道：

    “嗯，没事，我能理解你的心情。”

    “毕竟你还有自己的工作，让你跟着参与宣传，也只是权宜之计。你放心好了，后续公司自有安排，不会再让你跑来跑去的了。”

    “哈哈没事的，都是为公司做事，应该的应该的。”东川翼下意识地说着好话。

    “是吗，那么再帮公司做点事，怎么样？”若松宗雄开玩笑似地说了一句，在看见东川翼那突然愣住的表情时忍不住笑了出来：

    “哈哈，开个玩笑罢了，不是帮公司做事。”

    “真要说起来的话，其实是你自己的事。当然，也算是帮我一点忙。”

    若松宗雄接上了一杯水，放到了东川翼的面前后继续说道：“也不卖关子了，其实是我的一些朋友，他们托我向你邀歌。”

    “毕竟你写的那首歌，成绩确实不错，业内很多人都看在眼里。”

    “但因为你也没有自己的音乐工作室，他们联系不到你，所以那些家伙就只能托我来办这件事了。”

    “你放心，这也不涉及什么商业斗争。”

    “日本是个不大的地方，日本的音乐圈就更小了。有自己唱片公司的同时还帮别人写歌的事也不少，音乐是自由的嘛，况且你能算得上是独立音乐人。”

    若松宗雄又喝了一口水，清了清嗓子后笑着问道：“怎么样，是好事吧，你又有钱赚了。”

    “额，这么说倒也没错，确实是件好事。”

    东川翼挠了挠鼻子，含糊不清地回复了一句，心里却犯着嘀咕：

    “可是我写的歌全是靠天启抄来的啊，这突然让我自己写歌，万一写不好怎么办，不是自砸招牌了吗。”

    东川翼虽然有不错的音乐功底，也曾写过不少歌，但大多都是诸如Hip-hop或电子音乐等后世较为流行的风格。

    Hip-hop音乐要等到90年代才开始在美国黑人群体内流行，这时可能才刚萌芽不久。电子音乐倒是早已出现，尤其是Disco音乐，在70年代里非常盛行。

    合成音乐是东川翼的拿手好戏，说是非常熟悉也不为过，但此时也还是帮不上什么忙。

    这就涉及到一个东川翼必须面对的问题：歌谣乐才是现如今日本最主流的音乐类型，此时的偶像们演唱的也大多是这种类型。

    所谓歌谣乐，是一个比较特殊的名词，可以简单地理解为日本此时的“流行音乐”。

    但这类音乐并非是一种特定的风格，也并没有什么固定的形式。它可以是带有本土特色的民谣民歌，也可以是节奏较快的摇滚或Funk，当然也可以是充满电子色彩的合成音乐。

    不过这些音乐都具备以下两个特点：

    第一是高度的分工化。即从作曲作词到最后的编曲，都有专门的人来完成。

    由于日文本身的特点，想要一段歌词能表达出完整的意思，就需要根据旋律反复调整歌词的内容，不是一项简单的工作。

    如果没有天启系统的帮助，东川翼这个两辈子的外国人绝对没这么容易写出让日本人满意的歌词。

    第二是对歌曲旋律的重视。所谓欧美音乐重视和声，非洲音乐重视节奏，日本音乐重视旋律。

    前世的东川翼就经常听人夸日本的歌旋律好听，甚至还出现了“几位日本歌手养活了整个华语乐坛”这种话。

    这倒也并非空穴来风，日本音乐对于旋律的重视，确实是它能够在世界乐坛上立足的一大重要原因。

    东川翼的水平不差，大多数乐器的编排工作它都能过胜任，是一个合格的编曲师。但如果要让他来作曲，让他写出能够媲美那些音乐大佬们的旋律，他就没这个信心了。

    “怎么了，不会现在就开始构思曲子了吧？你连要写歌的对象是谁都还没不知道呢。”若松宗雄看东川翼一直皱着眉不说话，打趣了他一句。

    “相关资料都在这里。”若松宗雄将一个鼓鼓的文件袋放到了桌子上，随手推向了东川翼：“当然，你也可以直接和那边的人联系，电话和地址文件里都有。”

    “嗯，好的，谢谢您。”东川翼略微思考过后，还是接过了文件袋。

    “没有的事，反倒是我该谢谢你。需要设备什么的也可以直接申请，总之拜托了...”