来世1999年2月23日(正月初八)晚上8点20分，李勇晟走进电视间看见勇昇还在看电视连续剧，勇晟看了一眼着电视画面，突然想到什么，走到电视间一角的书柜前，打开柜门，看见看见里面有两排书，上、下各一排紧密竖直放着。

    勇晟拿起放在最上面的一张纸，看到上面写着：“‘金庸’武侠小说全集（共36册）‘飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳’。”

    勇晟心道：这36册‘金庸’武侠小说全集肯定是用自己和勇昇积攒多年的压岁钱买的。以至于没有多余的钱买另外三位武侠小说的代表作家‘古龙’、‘梁羽生’、‘温瑞安’写的小说。自己上大学前看完买的‘金庸’十五部武侠小说，上大学后去租看完‘古龙’七十余部武侠小说和‘梁羽生’三十多部武侠小说。”

    前世自己总结“金庸”大师武侠小说特点：“‘金庸’作为新派武侠小说的始祖，‘金庸’小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将华夏的古典文化完全融入武侠小说中，其中最出色的是‘金庸’所创造的武功招数，在‘金庸’之前武功的名称单调而重复，但是在‘金庸’的手下却一改旧风，将琴（‘笑傲江湖’），棋（‘天龙八部‘’的‘逍遥子’）、书（‘神雕侠侣’的‘朱子柳’）、画（‘笑傲江湖’的‘丹青子’），甚至创造了‘百花错拳’，‘黯然销魂掌’这些心情武功套路。

    人物塑造非常成功，轻表面、重实在，没有正面的长篇大论的描写，却依然塑造出一个个精彩绝伦的形象。

    故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往‘金庸’的小说开局皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于‘射雕三部曲’和‘天龙八部’。

    语言通俗浅显流畅灵活生动。

    结构宏伟大气磅礴挥洒自如。

    对于情感的描写与心理的描写登峰造极，‘金庸’的小说中有不少古文诗词，其中也有一些是‘金庸’自己填词的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用。

    在创作技法上独树一帜，具有范式意义；在题材的选择和展现社会时代风貌方面有鲜明特色。

    如果把‘金庸’的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以的代表人物‘陈家洛’作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的‘萧峰’作为歌颂并赞扬的对象，最到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的‘韦小宝’这个绝世大英雄作为主角，‘金庸’不断的在摒弃狭隘的观念，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到《新神雕侠侣》中的攻襄阳、守襄阳的终极对抗，‘金庸’在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是‘金庸’小说最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而‘金庸’向读者展示了武侠世界不仅仅是打打杀杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。

    对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功、情节展开总是重复的几个套路，开局主人翁一定身负血海深仇，接着要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力猛然傲视武林，最终反派伏诛、主角大仇得报，正义得以伸张。

    此类小说看得最多的是‘几甲子功力’、‘俊朗’这类的词语，而在‘金庸’、‘古龙’、‘梁羽生’时代这种情况一扫而空，尤以‘金庸’作品中对于‘问世间情为何物，直教人生死相许！’的爱情定义最为让人催人泪下，唯一例外的是‘韦小宝’这个家伙。”

    前世自己总结“古龙”武侠小说特点：“视野广阔，‘古龙’小说是真正的新派武侠小说，除形式上创新外，创作视野上也完全摆脱了传统陈腐思想的枷锁，重视人性的矛盾、挣扎。

    故事吸引，故事形式众多，如悬疑式、荒诞式、宏伟式、斗智式、借喻式。

    文体独特如诗体文字、短句排列、擅写格言。

    文采飞扬，‘古龙’常能以三言两语将出场人物刻画得惟妙惟肖，独特的语言风格又引起众多后人的仿学。

    思维出众，‘古龙’小说所表达的主旨崇尚自由、豁达的境界，有别于传统。

    才智超人，《楚留香传奇》里‘楚留香’和‘胡铁花’的对话简直是依次精彩的幽默大赏，《绝代双骄》中‘江小鱼’和‘苏樱’的对话也脱俗超群。

    阅历丰富，‘古龙’出现了各式各样的人物，都表现得活灵活现，还有各行各业，诸如兑坊、酒坊，写来别具生气，显示出古龙的见多识广。

    ‘古龙’小说中，出现过众多复杂、精彩的人物，这也是‘古龙’专属的武侠小说风格，大体分为五种人物：目标型人物、迷茫型人物、障碍型人物、友好型人物以及其他人物。

    这五种人物，特点鲜明，在‘古龙’的小说里面，都能找到描述得非常精彩的代表性人物。

    一、目标型人物：目标型人物的特点，是清晰。有些人，是人生目标清晰，有些人，则是在小说中的任务非常清晰。‘楚留香’和‘陆小凤’都属于是人生目标清晰，或者说，人生的价值观非常清晰。这两个人，都很会享受生活，而且，有一颗侠义之心。他们既让自己过得开心，也会力所能及做些行侠仗义、帮助弱小的事情。

    有些人物，是人生目标不清晰，但是，具体的任务很清晰。

    《边城浪子》中的‘傅红雪’，从开篇到结束，他的任务非常聚焦，就是报仇。虽然，在结局时，他发现这个仇恨跟自己没有任何关系，但是，这部小说也已经结束了。

    《碧玉刀》里面的‘段玉’，在开篇时，就领到了任务，就是将段家祖传的宝物‘碧玉刀’带去给‘江南大侠’朱宽做寿礼，然后再把朱家的掌上明珠、朱宽的女儿朱珠娶到手。

    经过一波三折的故事，到小说结局时，‘段玉’也是圆满完成了这个任务。

    二、迷茫型人物：迷茫型人物的特点，是没有明确的目标，这些人，要在迷茫中经历一些事情，再找到自己的归宿。

    《三少爷的剑》中的‘谢晓峰’，是个武学天才，一柄神剑，从少年时期开始，就一直没有败过。但是，‘谢晓峰’厌倦了一切，逃避到了社会底层，化名为‘阿吉’，而且，还是‘没用的阿吉’。后来，当其他人需要三少爷挺身而出的时候，‘谢晓峰’再度拿起了剑。

    能力越大、责任越大，‘谢晓峰’最终明白了，责任，是逃避不了的，自己要承担起绝世剑客的责任。《三少爷的剑》这部小说，写的就是‘谢晓峰’从迷茫走向清晰的过程与经历。

    在《边城浪子》中，‘傅红雪’是不迷茫的，他的唯一目标就是复仇。但是，复仇之事结束之后呢？

    到了《天涯·明月·刀》，人到中年的‘傅红雪’，反而迷茫了。

    在经历了一系列的磨难之后，‘傅红雪’终于明白了人生的意义，就是要有生趣，他在不动刀的情况下，让强大的‘公子羽’不战而溃，他自己也与爱人幸福归隐。

    《流星·蝴蝶·剑》中的‘孟星魂’，在小说的开篇部分，就体现出了他的迷茫。‘孟星魂’不喜欢取人性命，但因为他幼年时接受了‘高老大’的救命之恩，他不能说服自己背叛‘高老大’，为‘高老大’效命已经成了他的生存方式。

    尽管，是‘孟星魂’在每次取人性命后都感到迷茫，却似乎摆脱不了这个宿命。

    在遇到‘孙蝶’之后，‘孟星魂’的人生，才变得清晰。他最终找到了爱情，找到了归宿，与孙蝶一起淡出江湖。

    三、障碍型人物：障碍型人物的特点，就是给主角出难题，设置种种障碍，并达到自己的目的，主要的反派，都归为此类。

    《陆小凤传奇》系列里的‘霍休’、‘木道人’等，都是非常精彩的障碍型人物，其中，‘木道人’还赢了‘陆小凤’。

    此外，‘叶孤城’也是个很厉害的障碍型人物，他在剑术方面是难遇对手，就选择了更大的挑战目标，参与南王夺取皇位的事件。‘叶孤城’的独特之处，并不仅仅是剑术高超，他的人品，还受到了‘陆小凤’、‘西门吹雪’的尊敬，这种反派，非常难得。

    《多情剑客无情剑》里面的障碍型人物也很有特色，，以战斗能力而言，‘上官金虹’应该算是‘古龙’小说中第一反派。不过，但在《多情剑客无情剑》中看对‘李寻欢’、‘阿飞’设置的障碍程度，‘龙啸云’、‘林仙儿’肯定要排在‘上官金虹’的前面。一部优秀的作品，主角与反派都非常重要。

    在‘古龙’的作品中，还有很多精彩的障碍型人物，这些人物，不仅仅起到为主角设置障碍的基本作用，而且，个人的特性也非常突出。像‘狄青麟’、‘律香川’这些反派，甚至掩盖了主角的光芒。

    四、友好型人物：障碍型人物是为主角设置难题的人，那么，友好型人物，就是主角的助手。

    在‘古龙’的小说里面，友好型人物也非常突出。《陆小凤》系列中的‘西门吹雪’、‘花满楼’、‘司空摘星’等人，都是特点非常突出的人物。在《决战前后》这个故事里面，‘西门吹雪’散发出的光芒，不会比主角‘陆小凤’差多少。

    在《楚留香传奇》系列里面，友好型人物‘胡铁花’的位置也非常重要，占据了非常多的篇幅。如果没有这个人物的搭配，楚留香的故事线就会缺少很多乐趣。

    有些友好型人物，出场的篇幅并不多，但是，人物的特性体现得非常好。《多情剑客无情剑》的‘郭嵩阳’，占据的篇幅并不多，但是，他对武道的理解，以及与‘李寻欢’的那种英雄之间的惺惺相惜，给所有读者留下了深刻的印象。

    五、其他人物：还会有一些不太好归类的人物，这类人物，一般是出场篇幅不多的龙套级人物，或者说是小人物。

    在‘古龙’，有很多小人物，在不多的篇幅里面，也体现出了独特的人物特点。

    在《楚留香传奇》系列中，回忆‘秋灵素’的‘孙学圃’，就是个很有特点的小人物。

    从‘孙学圃’在小说中的任务来看，他只是起到了回忆的作用，通过他的回忆，补充了一些情节方面的信息。不过，作为曾经的画家、现在的瞎子，‘孙学圃’在不多的篇幅里面，占据了那部分内容的核心位置，这是非常不容易的。

    还有《离别钩》里面的‘花四爷’，这个人物，算是一个反派。

    ‘花四爷’虽然是个反派，但是，他在小说情节中，并没有给主角‘杨铮’设置什么障碍，不能归类为障碍型人物。‘花四爷’主要是与第一反派‘狄青麟’在明争暗斗，最后，死在‘狄青麟’手里。

    从人物形象来看，‘花四爷’是一个非常圆滑的人，如果用优雅的‘狄青麟’的眼光，‘花四爷’是一个圆滑到让人恶心的人。

    在篇幅并不长的《离别钩》里面，‘花四爷’这个小人物，也算是个非常有特点的人物。”

    与‘金庸’古龙与‘古龙’的小说风格和历史感有区别：

    “‘金庸’擅长使用历史作为他演绎故事的手段，而‘古龙’的作品中则少有历史的痕迹，显得更加轻灵，更加天马行空。

    ‘金庸’的小说主人公先从小人物历尽磨难最后成为一代大侠，而‘古龙’小说主人公一出场就是一位大人物，到最后还是一位大人物。

    ‘金庸’的小说重点描写武功高低，而‘古龙’小说重点描写智商高低。

    ‘金庸’的小说重点写‘多仁义，爱众人’的思想），而‘古龙’小说重点写‘重逻辑，好逍遥’的思想。

    影视改编，由于‘古龙’和‘金庸’的小说都具有很强的个性化和独特化因此对于影视改编的要求也非常高。如果要将他们的武侠小说改编成影视作品需要注重人物塑造和情节安排同时也需要考虑到历史背景和现实感等因素。由于‘古龙’的小说更加注重情节和人物塑造因此对于影视改编的要求更高，更适合改编成电影，观众相对人数少、知名度较低。而‘金庸’的小说则更加符合现实世界中的人物形象更加适合改编成电视剧，观众相对人数多、知名度高。”

    前世自己总结“梁羽生”武侠特点：“内容上看：注重历史环境表现，依附历史；

    2、从使用历史材料来看：虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；

    3、从小说人物的主流倾向看：人物道正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷；

    从情节上看：情节十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。”

    勇晟看着这36册“金庸”武侠小说全集，感慨道：”“前世把这36册小说或借同学、或借朋友，很多人借完后看完没有及时归还，在2007年自己大学毕业后已不复存在了。现在来世1999年都全集保存完好，等以后手机普及后看武侠小说的人将是会凤毛麟角，

    现在要把这36册小说当做‘文物’不再借人，就好好保存。”